समकालीन कला और डिजिटल मीडिया का ध्यान अब इंटरनेट को एक तटस्थ मंच के बजाय एक परिवर्तनशील और त्रुटि-प्रवण स्मृति प्रणाली के रूप में आलोचनात्मक रूप से जांचने पर केंद्रित हो रहा है। यह वैचारिक बदलाव सांता बारबरा म्यूजियम ऑफ आर्ट (SBMA) में 15 मार्च से 27 सितंबर, 2026 तक आयोजित होने वाली 'रैंडम-एक्सेस मेमोरी' (RANDOM-ACCESS MEMORY) जैसी प्रदर्शनियों में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। यह पहली बार है जब SBMA विशेष रूप से इंटरनेट को स्रोत और विषय दोनों के रूप में समर्पित कर रहा है। इस प्रदर्शनी में तीन बहुमाध्यम कलाकारों के डिजिटल कार्यों को एक साथ लाया गया है, जो वेब की अंतर्निहित विसंगतियों और विकृतियों को उजागर करने के लिए डिज़ाइन और विज़ुअलाइज़ेशन उपकरणों का उपयोग करते हैं।
ये रचनाकार जानबूझकर तकनीकी खामियों, जैसे कि त्रुटियों और ग्लिच (glitches) को प्रमुखता देते हैं, ताकि डिजिटल संरचनाओं और मानवीय अनुभव के भीतर आकस्मिकता (chance) की भूमिका का अन्वेषण किया जा सके। उदाहरण के लिए, मल्टीमीडिया कलाकार क्लेयर हेंट्शकर यूट्यूब से लिए गए स्क्रीनशॉट और फोटोग्राममेट्री सॉफ्टवेयर के दुरुपयोग का उपयोग करके 3डी वातावरण का निर्माण करती हैं, जो अक्सर त्रुटियों और ग्लिच से भरे होते हैं, जिससे व्यक्तिगत कथा और डिजिटल पुनर्निर्माण का मिश्रण होता है। हेंट्शकर का काम, जैसे कि 'घोस्ट कोस्टर: द स्टार जेट कोस्टर, 2002–2012' (2019), एक नष्ट हो चुके न्यू जर्सी रोलर कोस्टर को केवल यूट्यूब राइड-थ्रू वीडियो के स्क्रीनशॉट से पुनर्निर्मित करता है, जो दर्शाता है कि कैसे डिजिटल उपकरण अतीत को संरक्षित करने के साथ-साथ विकृत भी कर सकते हैं।
एंड्रयू नॉर्मन विल्सन, जिन्होंने अपनी शुरुआत इंटरनेट-संबंधी वीडियो कला से की थी, मीडिया प्रणालियों पर एक आलोचनात्मक दृष्टिकोण लाते हैं। उनका 2011 का एकल-चैनल वीडियो 'ग्लोबल काउंटडाउन' स्टॉक एसेट बाज़ार Pond5.com से लिए गए वॉटरमार्क वाले फुटेज और ध्वनि को एक लूपिंग सर्पिल में संकलित करता है, जिसे कलाकार 'एक समाचार कार्यक्रम' के रूप में वर्णित करते हैं जो 'मानवीय उपस्थिति से पूरी तरह रहित' है। विल्सन का कार्य, जैसे कि 'वर्कर्स लीविंग द गूगलप्लेक्स' (2011), कॉर्पोरेट अमेरिका और प्रबंधन संस्कृति के सौंदर्यशास्त्र पर प्रकाश डालता है, जो अक्सर श्रम और प्रौद्योगिकी के बीच शक्ति संरचनाओं की जांच करता है।
झानयी चेन विज्ञान, आध्यात्मिकता और ऑनलाइन उपसंस्कृतियों को मिलाकर गहन स्थापनाएँ (installations) बनाते हैं, जो तकनीकी बुनियादी ढांचे को भावना पर कार्यक्षमता को प्राथमिकता देने के लिए पुन: उपयोग करते हैं। उनके कार्यों में से दो यह जांचते हैं कि उपग्रह डेटा हमारी पसंद को कैसे निर्धारित कर सकता है; 'हाउ टू क्रिएट योर सैटेलाइट बर्थ चार्ट' (2025) में, चेन ग्रहों के बजाय उपग्रहों की स्थिति पर आधारित एक नकली ज्योतिषीय प्रणाली का आविष्कार करते हैं, जिसे एक यूट्यूब ट्यूटोरियल की विशिष्ट शैली में प्रस्तुत किया जाता है। इसके अतिरिक्त, उनका 2020 का काम, 'एस्टोलॉजिकल कंक्रीट पोएट्री टू क्लाउड्स रिटन बाय वेदर सैटेलाइट्स', लाइव उपग्रह डेटा का अनुवाद धीमी गति से तैरते हुए शब्द नक्षत्रों में करता है जो छत पर प्रक्षेपित होते हैं, जिससे वास्तविक समय की रीडिंग ध्यानपूर्ण कविता में बदल जाती है।
आयोजकों के अनुसार, इन कलाकारों को 'त्रुटि और ग्लिच के प्रति आकर्षण' एकजुट करता है, जो प्रौद्योगिकी की अपूर्णताओं को छिपाने के बजाय उन्हें उजागर करते हैं, यह दर्शाते हैं कि यादृच्छिक मौका डिजिटल प्रणालियों और मानवीय अनुभव दोनों के लिए केंद्रीय है। यह कलात्मक प्रवृत्ति केवल डिजिटल निर्माण से परे है; यह वेब की संरचना में अंतर्निहित विरोधाभासों और विकृतियों को प्रकट करने के लिए डिज़ाइन और विज़ुअलाइज़ेशन तकनीकों का उपयोग करती है। यह प्रदर्शनी, जिसे एंड्रयू विट, SBMA के फोटोग्राफी और नई मीडिया के क्यूरेटोरियल सहायक द्वारा क्यूरेट किया गया है, इंटरनेट को एक 'स्वच्छ या तर्कसंगत' इकाई के रूप में नहीं, बल्कि एक 'गन्दा, बेतुका, पौराणिक और अजीब तरह से उदास' स्थान के रूप में प्रस्तुत करती है।
