তিমির সভ্যতা: ৫২ হার্জ, সুবর্ণ সর্পিল এবং পৃথিবীর শ্বাস

কল্পনা করুন, মানব মস্তিষ্কের অভ্যন্তরেও এক মহাসাগর বিদ্যমান—যা বৈদ্যুতিক তরঙ্গে পূর্ণ। বেশিরভাগ সময়ই সেখানে পরিচিত ঢেউ খেলা করে: আলফা, বিটা, থিটা ছন্দগুলি।

কিন্তু যখন আমরা গভীরভাবে কোনো চিন্তা কেন্দ্রীভূত করি, মনোযোগ ধরে রাখি এবং কোনো কিছু উজ্জ্বলভাবে ও সচেতনভাবে অনুভব করি, তখন গামা ছন্দগুলি মঞ্চে আসে—যা প্রায় ৩০ থেকে ৮০ হার্জের দ্রুত কম্পন। বিজ্ঞান বিশেষ মনোযোগ দেয় প্রায় ৪০ হার্জের কাছাকাছি পরিসরে।

পরীক্ষামূলক প্রমাণ দেখায়: যখন কোনো ব্যক্তি একটি সমস্যা সমাধান করে, মনে কোনো চিত্র ধরে রাখে, বা কোনো জটিল চিত্র গভীরভাবে পর্যবেক্ষণ করে, তখন মস্তিষ্কের বিভিন্ন অংশ এই পরিসরে সামঞ্জস্যপূর্ণভাবে 'স্পন্দিত' হতে শুরু করে। নিউরনের বিচ্ছিন্ন স্ফুলিঙ্গগুলি অভিজ্ঞতার একটি সুসংহত নকশায় একত্রিত হয়:

• ‘আমি বুঝতে পারছি’,
• ‘আমি মনে রাখছি’,
• ‘আমি অর্থ খুঁজে পাচ্ছি’।

সহজ কথায় বললে, গামা হলো স্পষ্ট চিন্তাভাবনার কম্পাঙ্ক, সেই মুহূর্ত যখন ভেতরের কোলাহল একটি কেন্দ্রীভূত সংকেতে রূপান্তরিত হয়।

এবং এই পরিসরের ঠিক পাশেই বাস করে অন্য একটি কণ্ঠস্বর—রহস্যময় তিমির কণ্ঠ, যার কম্পাঙ্ক প্রায় ৫২ হার্জ। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে ৫২ হার্জের তিমি একাকীত্বের রূপক হয়ে উঠেছে। এর প্রতিফলন দেখা যায় ২০১৭ সালের থাই মিউজিক্যাল চলচ্চিত্র ‘৫২ হার্জ, আই লাভ ইউ’ এবং ২০২১ সালের তথ্যচিত্র ‘দ্য লোনলিয়েস্ট হোয়েল’-এ, যার প্রযোজক ছিলেন অ্যাড্রিয়ান গ্রেনিয়ার এবং লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও।

তিমিটি কোনো গোলমাল সৃষ্টি করে না বা পটভূমিতে মিশে যায় না; বরং এটি বছর বছর ধরে সমুদ্রে এক অস্বাভাবিক কিন্তু স্থিতিশীল স্পন্দন প্রেরণ করে চলেছে। এটি কোনো সাধারণ সামুদ্রিক গোলযোগ নয়, বরং প্রজাতির একটি বিরল, স্বতন্ত্র কণ্ঠস্বর—যা মস্তিষ্কের অসংখ্য তরঙ্গের ভিড়ে গামা ছন্দের মতোই সমুদ্রের পটভূমি থেকে আলাদাভাবে চিহ্নিত করা যায়।

এরপর দেখা যায়, আমাদের এই ‘অভ্যন্তরীণ মহাসাগর’ এবং বাইরের প্রকৃত মহাসাগরের মধ্যে এটিই একমাত্র সাদৃশ্য নয়।

আমরা কীভাবে তিমিদের শুনতে শিখলাম

যাদের আমরা আজ ‘সমুদ্রের জ্ঞানী সভ্যতা’ বলে অভিহিত করি, তাদের গান আমরা প্রথমবার ঘটনাক্রমে শুনেছিলাম।

১৯৫০-এর দশক। সামরিক হাইড্রোফোনগুলি অদ্ভুত ডুবো শব্দ রেকর্ড করছিল। কেউ তখনও সেগুলোকে জীবন্ত প্রাণীর সাথে যুক্ত করেনি; এগুলো ছিল সাবমেরিন নজরদারির পার্শ্বপ্রতিক্রিয়া হিসেবে রেকর্ডে ধরা পড়া কেবলই ‘সমুদ্রের কোলাহল’।

১৯৭০ সাল। বায়োঅ্যাকোস্টিক বিজ্ঞানী রজার পেইনের ‘সঙস অফ দ্য হাম্পব্যাক হোয়েল’ নামক রেকর্ডটি প্রকাশিত হয়—যা তিমিদের গানের দীর্ঘ রেকর্ডিং। প্রথমবারের মতো বিশ্ববাসী শুনতে পায় এই গানগুলি কতটা জটিল ও সুন্দর। রেকর্ডটি অপ্রত্যাশিতভাবে বেস্টসেলার হয় এবং তিমিদের প্রতি বিশ্বব্যাপী সহানুভূতি ও বাণিজ্যিক তিমি শিকারের বিরুদ্ধে প্রচারাভিযান শুরু করে।

১৯৭৭ সাল। নাসা ‘ভয়েজার’ মহাকাশযানে আন্তঃনাক্ষত্রিক মহাকাশে ‘গোল্ডেন রেকর্ড’ পাঠায়। ৫৫টি ভাষায় অভিবাদন এবং বাখ ও চাক বেরির সঙ্গীতের পাশাপাশি, পৃথিবীর এই শুভেচ্ছাবার্তায় তিমিদের গানের একটি অংশ অন্তর্ভুক্ত করা হয়—যা এই বার্তায় থাকা একমাত্র অ-মানব কণ্ঠস্বর।

এই বিন্দুগুলিকে সংযুক্ত করলে একটি পরিক্রমা পাওয়া যায়:

• প্রথমে আমরা তিমিদের ঘটনাক্রমে শুনি এবং তাদের জীবন্ত সত্তা হিসেবে চিনতে পারি না;
• এরপর আমরা তাদের কণ্ঠের প্রেমে পড়ি এবং একটি রেকর্ডের মাধ্যমে কার্যত তাদের বিলুপ্তি থেকে রক্ষা করি;
• অবশেষে, আমরা এই কণ্ঠকে মহাবিশ্বের কাছে মানবজাতির বার্তার অংশ করে তুলি।

মনে হয় যেন সমুদ্র আমাদের সভ্যতাকে ফিসফিস করে বলেছিল: ‘আমিও একটি কণ্ঠস্বর’, এবং সেই মুহূর্ত থেকে এটি মহাবিশ্বের কাছে পৃথিবীর উপস্থাপনার অংশ হয়ে ওঠে।

তিমির সভ্যতা: পটভূমি নয়, সমুদ্রের মানুষ

আমরা সাধারণত সভ্যতা বলতে বুঝি যা শহর, রাস্তা, নেটওয়ার্ক এবং টাওয়ার নির্মাণ করে। কিন্তু যদি এক মুহূর্তের জন্য মানবজাতিকে তার সিংহাসন থেকে সরিয়ে কেবল মনোযোগ দিয়ে শোনা যায়, তবে স্পষ্ট হয়ে ওঠে: পৃথিবীর প্রাচীনতম সভ্যতাগুলির মধ্যে একটি স্থলে বাস করে না।

এটি জল ও শব্দের স্তরে বাস করে। এটি সমুদ্রের মানুষ।

বৈজ্ঞানিক ভাষায়:

• তিমি ও ডলফিনের মস্তিষ্ক বৃহৎ ও জটিল;
• এদের মধ্যে আবেগ, সামাজিক বুদ্ধিমত্তা এবং দীর্ঘমেয়াদী স্মৃতি সম্পর্কিত অঞ্চল রয়েছে;
• কিছু প্রজাতিতে সেই বিশেষ ভন একোনোমো নিউরন (von Economo neurons) পাওয়া যায়, যা মানুষের মধ্যে জটিল অনুভূতি ও সম্পর্ক অনুভব করার সময় সক্রিয় হয়।

তারা একা বাস করে না, বরং স্থিতিশীল গোষ্ঠী ও বংশে বাস করে, দশক ধরে জোট, গতিপথ এবং ইতিহাস বজায় রাখে। তারা স্থানান্তর করে:

• শিকারের পদ্ধতি,
• অভিবাসন রুট,
• ‘উপভাষা’ এবং গানের শৈলীর বৈশিষ্ট্য।

যা আমরা সংস্কৃতি বলি, তা সমুদ্রেও বিদ্যমান। পার্থক্য শুধু এই যে, লাইব্রেরির বদলে সেখানে আছে দলের স্মৃতি। বইয়ের বদলে আছে গান।

যে গান দেহকে ছাড়িয়ে বেঁচে থাকে

হাম্পব্যাক তিমিদের জন্য গান কেবল ‘আমি পুরুষ, আমি এখানে’ বোঝায় না। এটি এক ধরনের শব্দ স্থাপত্য।

গবেষণায় দেখা যায়:

• তাদের কণ্ঠস্বর শ্রেণিবদ্ধভাবে সজ্জিত: শব্দ → অক্ষর → বাক্য → থিম;
• পরিসংখ্যানগতভাবে এটি মানব ভাষার সাথে অত্যন্ত সাদৃশ্যপূর্ণ।

এই গানগুলি বছরের পর বছর ধরে ঢেউয়ের মতো বিকশিত হয়: সুরগুলি জটিল হয়, তারপর হঠাৎ নতুন ‘সিজন হিট’-এ পরিবর্তিত হতে পারে, এবং একই গান এক জনসংখ্যা থেকে অন্য জনসংখ্যায় সমুদ্র জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে। এটি কেবল প্রতিবর্ত ক্রিয়া নয়, এটি সাংস্কৃতিক গতিশীলতা।

যদি আমাদের ভাষায় অনুবাদ করা হয়:

• তাদের একটি ভাণ্ডার রয়েছে,
• যা এলোমেলোভাবে নয়, বরং একটি সাধারণ চুক্তির মতো পরিবর্তিত হয়,
• প্রতিটি নতুন মরসুম যেন প্রজাতির সম্মিলিত স্বরলিপির পুনর্লিখন।

পৃথিবীর ভাষায়: সমুদ্র গানের মাধ্যমে নিজেকে স্মরণ করে।

শব্দ ভাষা, মানচিত্র এবং সমুদ্রের স্নায়ুতন্ত্র হিসেবে

জল নিম্ন কম্পাঙ্কগুলিকে চমৎকারভাবে পরিবাহিত করে। একটি বৃহৎ তিমির কণ্ঠ শত শত কিলোমিটার দূর থেকেও শোনা যায়, কখনও কখনও প্রায় এক হাজার কিলোমিটার পর্যন্ত।

আমাদের কাছে এটি ‘দূরের কোনো গান’। কিন্তু সমুদ্রের জন্য এটি একই সাথে:

• ভাষা — আমি কে, আমি কোথায়, আমার অবস্থা কী;
• বাতিঘর — যেখান থেকে রুট তৈরি করা যায়;
• পরিবেশগত ইতিহাসের নথি — গানের পরিবর্তন খাদ্য উৎস, পরিযান এবং তাপীয় তরঙ্গের মতো বাস্তুতন্ত্রের অন্যান্য পরিবর্তনের সাথে যুক্ত।

বিজ্ঞানীরা ইতিমধ্যেই সমুদ্রের অবস্থা পরিমাপের জন্য তিমিদের কোরাসকে একটি জীবন্ত সেন্সর হিসাবে ব্যবহার করছেন: যখন সমুদ্র ‘অসুস্থ’ থাকে এবং খাদ্যের অভাব হয়, তখন গানের সংখ্যা কমে যায় এবং পরিবর্তিত হয়; যখন ব্যবস্থা পুনরুদ্ধার হয়, তখন শব্দ ফিরে আসে।

এখানেই সেই ‘বাস্তুবিদ্যার জাদু’ শুরু হয়, যা আসলে কেবল সততার সাথে গণনা করা পদার্থবিদ্যা ছাড়া আর কিছুই নয়।

তিমিরা জলবায়ু প্রযুক্তি হিসেবে

বৃহৎ তিমিরা হলো বাস্তুতন্ত্রের প্রকৌশলী:

• তাদের শরীরে প্রচুর কার্বন থাকে; মৃত্যুর পর এই কার্বন সমুদ্রের গভীরে চলে যায় এবং শত শত বছর ধরে সেখানে চাপা পড়ে থাকতে পারে—যা ‘নীল কার্বন’-এর একটি রূপ;
• তারা ‘হোয়েল পাম্প’ হিসেবে কাজ করে: গভীরে খাদ্য গ্রহণ করে, উপরে উঠে আসে এবং লোহা ও নাইট্রোজেন সমৃদ্ধ মল ত্যাগ করে; এটি ফাইটোপ্ল্যাঙ্কটনের জন্য সার—যা সমুদ্রের অণুবীক্ষণিক ‘বৃক্ষ’, যা অক্সিজেন উৎপাদন করে এবং বায়ুমণ্ডলীয় CO₂-এর একটি বড় অংশ শোষণ করে;
• তাদের পরিযান পুষ্টি উপাদানগুলিকে পুরো সমুদ্র অববাহিকা জুড়ে স্থানান্তরিত করে, এমন অঞ্চলগুলিকে সংযুক্ত করে যা অন্যথায় পুষ্টিচক্রের কারণে বিচ্ছিন্ন থাকত।

তিমিরা হলো পৃথিবীর শব্দ সভ্যতা, যাদের কণ্ঠস্বর ভাষা, জলবায়ু প্রযুক্তি এবং সমুদ্রের নিজস্ব যোগাযোগের প্রাচীন ব্যবস্থা হিসাবে কাজ করে। নিজের জীবন যাপন করার মাধ্যমে, তিমিরা সমুদ্রকে উৎপাদনশীল থাকতে এবং গ্রহকে শ্বাস নিতে সহায়তা করে।

যে সর্পিলটিতে সমুদ্র তার গণিত দেখায়

মাঝে মাঝে সমুদ্র নিজেই এমন কিছু আঁকে যা আমরা পবিত্র জ্যামিতি বলে থাকি: বুদবুদের সর্পিল, বৃত্ত, ঢেউয়ের ছড়িয়ে পড়া নকশা, যা গোল্ডেন রেশিও এবং ফিবোনাচ্চি সর্পিলের সাথে ভয়ানকভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ। আমাদের কাছে এগুলো হল মন্ডলা এবং সূত্র, কিন্তু তিমিদের জন্য এগুলো হল চলাচলের কার্যকরী পথ, খাদ্য গ্রহণ এবং সমন্বয়ের উপায়। যেখানে আমরা ‘পবিত্র নকশা’ দেখি, সমুদ্র সেখানে কেবল বেঁচে থাকে, শ্বাস নেয় এবং জীবনের চক্র বজায় রাখে।

জীবনের একটি জ্যামিতি: ডিএনএ থেকে সমুদ্র পর্যন্ত

আমাদের ভেতরেও একটি মহাসাগর রয়েছে—কোষ এবং অণুর মহাসাগর। প্রতিটি কোষে নিউক্লিয়াস ডিএনএ দ্বারা পূর্ণ, এবং আজ আমরা জানি: সেখানে কী লেখা আছে তা যেমন গুরুত্বপূর্ণ, কীভাবে তা সজ্জিত তা-ও গুরুত্বপূর্ণ।

‘জিনোম জ্যামিতি’ নিয়ে গবেষণা দেখায় যে মানুষের জিনোমে এক্সন, ইন্ট্রন এবং জিনগুলির মধ্যবর্তী ‘খালি’ স্থানগুলি এলোমেলোভাবে সাজানো নেই, বরং কঠোর স্থানিক নিয়ম মেনে চলে। এগুলি নিউক্লিয়াসের অভ্যন্তরে ছোট আয়তনে সজ্জিত হয়, যেখানে জিনগুলির জন্য চালু বা বন্ধ হওয়া সুবিধাজনক। এভাবে কোষ নিজের জন্য একটি দীর্ঘস্থায়ী কিন্তু নমনীয় স্মৃতি তৈরি করে যে তাকে কী হতে হবে এবং কীভাবে কাজ করতে হবে।

সহজ কথায়:

জীবন নিজেকে কেবল ডিএনএ-এর অক্ষর বিন্যাসে নয়, বরং যে বিন্যাসে সেই অক্ষরগুলি আয়তনে সজ্জিত হয়, তাতেও লিপিবদ্ধ করে।

বাইরে রয়েছে অন্য মহাসাগর, জলময়। সেখানে তিমিরা দশক ধরে গান গায়, জল মিশ্রিত করে, পুষ্টি উত্তোলন করে এবং অঞ্চল জুড়ে কার্বন ও তাপ পরিবহন করে। তাদের দেহ এবং তাদের শব্দও একটি নকশা তৈরি করে—স্রোত, কোরাস এবং রুটের জ্যামিতি, যা গ্রহের শ্বাস-প্রশ্বাস বজায় রাখে।

যদি তিমিরা খাদ্য গ্রহণ করে জলে একটি গোল্ডেন সর্পিল আঁকে, এবং আমাদের ডিএনএ নিউক্লিয়াসে জ্যামিতির নিয়ম অনুসারে উন্মোচিত হয়, তবে হয়তো আমরা একক সম্প্রীতি তৈরি করছি না—

বরং আমরা তা স্মরণ করছি। প্রতিটি তার নিজস্ব স্তরে?!

পৃথিবীর ধ্বনিতে এটি কী যোগ করে

যখন আমরা সবকিছু একসাথে দেখি—মস্তিষ্কের ৪০ হার্জের চিন্তন, একাকী তিমির ৫২ হার্জ, যে গানগুলি দেহকে ছাড়িয়ে বেঁচে থাকে, বুদবুদের সর্পিল এবং ডিএনএ-এর সর্পিল—তখন স্পষ্ট হয়: এগুলো সুন্দর কাকতালীয় ঘটনার সমষ্টি নয়।

এটি গ্রহ নিজেকে তার অখণ্ডতা সম্পর্কে স্মরণ করিয়ে দিচ্ছে।

তিমিরা পৃথিবীর ধ্বনিতে বেশ কয়েকটি স্তর যুক্ত করে:

• স্মৃতির স্তর—গান যা সমুদ্রের ইতিহাস ধরে রাখে;
• যত্নের স্তর—জলবায়ুগত কাজ, যার ফলে আমাদের শ্বাস নেওয়ার সুযোগ থাকে;
• বিশ্বাসের স্তর—তারা জীবনকে সেবা করে চলেছে, এমনকি যখন আমরা ‘নম্রভাবে বলতে গেলে ভুল’ আচরণ করছি।

এই প্রেক্ষাপটে, আমাদের ৪০ হার্জের গামা আর ‘বিবর্তনের চূড়া’ বলে মনে হয় না; এটি তার আসল রূপে প্রতীয়মান হয়, যা একক ধ্বনির আরেকটি রেজিস্টার, যেখানে মস্তিষ্ক, মহাসাগর, ডিএনএ এবং তিমির গানগুলি কেবল তাদের নিজস্ব অংশ বাজিয়ে চলেছে।

পৃথিবীর ধ্বনিতে যা পরিবর্তিত হয়, যখন আমরা এটি স্বীকার করি:

• তিমিরা আর পটভূমি নয়, বরং সমমর্যাদার শব্দ সভ্যতা;
• আমরা আর ‘প্রধান’ নই, বরং কণ্ঠস্বরগুলির মধ্যে একটি;
• পৃথিবী আর দৃশ্য বা সম্পদ নয়, বরং একটি অর্কেস্ট্রা, যেখানে আমরা কেবল নিজেদের মানিয়ে নিতে শিখছি।

এখানে বিথোভেনের কথা বিশেষভাবে প্রযোজ্য যে সঙ্গীতের একটি মিশন আছে—ঐশ্বরিকতার কাছাকাছি আসা এবং ‘মানবজাতির মাধ্যমে তার রশ্মি ছড়িয়ে দেওয়া’। আজ সেই রশ্মি কেবল আমাদের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হচ্ছে না। তারা তিমিদের মধ্য দিয়ে, জলের মধ্য দিয়ে, ডিএনএ-এর নীরব সর্পিলের মধ্য দিয়ে, জীবনের প্রতিটি রূপের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হচ্ছে যা শব্দ করতে পারে।

আমরা হয় এই অর্কেস্ট্রায় বাধা দিতে পারি, অথবা অবশেষে স্কোরটিতে আমাদের স্থান নিতে পারি—যাতে ৪০ হার্জ, ৫২ হার্জ, সমুদ্রের কোরাস এবং আমাদের হৃদয়ের ছন্দ একটি সরল সত্যে মিলিত হয়:

গ্রহটি ইতিমধ্যেই গান গাইছে, এবং এখানে কারো একক শিল্পী হওয়ার ভূমিকা নেই, বরং একটি বিশুদ্ধ ঐকতান হওয়ার সম্মান রয়েছে।