লন্ডন থেকে লাগোস: ২০২৬ সালের সঙ্গীত এক সুরে বাঁধা

দক্ষিণ-পূর্ব লন্ডনের এক তরুণী, ২২ বছর বয়সী স্কাই নিউম্যান, যিনি আগামী বছরের সঙ্গীত জগতকে প্রভাবিত করতে চলেছেন বলে মনে করা হচ্ছে, তিনি বিবিসি রেডিও ১ সাউন্ড অফ ২০২৬ সালের বার্ষিক জরিপে বিজয়ী হয়েছেন। এই তালিকাটি ঐতিহ্যগতভাবে আগামী বছরের সঙ্গীত প্রবণতা নির্ধারণ করে থাকে। এই গুরুত্বপূর্ণ ভোটাভুটিতে শিল্প জগতের ১৭০ জনেরও বেশি বিশেষজ্ঞ অংশ নিয়েছিলেন, যার মধ্যে স্যার এলটন জন এবং ডুয়া লিপার মতো কিংবদন্তী থেকে শুরু করে জেএডিই এবং অলিভিয়া ডিনের মতো উদীয়মান তারকারাও ছিলেন।

স্কাই নিউম্যানের পরিচিতি তাঁর চমকপ্রদ উপস্থাপনার জন্য নয়, বরং তাঁর গানে ব্যবহৃত গভীর 'স্বরভঙ্গি'র জন্য। তাঁর সঙ্গীত নিও-সোল, আরঅ্যান্ডবি, পপ এবং ইন্ডি-রকের মিশ্রণ হলেও, সমালোচকরা তাঁর গানের মূল আকর্ষণ হিসেবে দেখছেন তাঁর 'লিরিক্যাল সততা' এবং এমন একটি কণ্ঠস্বরকে, যা ইতিমধ্যে অ্যামি ওয়াইনহাউস ও অ্যাডেলের সঙ্গে তুলনীয়। এটি কোনো অনুকরণ প্রচেষ্টা নয়; বরং এটি সমালোচকদের মতে, কোনো প্রকার আত্মরক্ষামূলক আবরণ ছাড়াই সরাসরি মনের কথা বলার এক বিরল ক্ষমতা।

নিউম্যানের কর্মজীবনের উত্থান শুরু হয়েছিল ২০২২ সালের বসন্তে। তাঁর প্রথম একক গান 'হেয়ারড্রেসার' ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১৫তম স্থান অধিকার করে এবং বিপিআই থেকে সিলভার স্বীকৃতি লাভ করে। এরপর ১৬ মে ২০২২ তারিখে কলম্বিয়া রেকর্ডসের মাধ্যমে প্রকাশিত তাঁর দ্বিতীয় গান 'ফ্যামিলি ম্যাটারস' পঞ্চম স্থানে পৌঁছায় এবং গোল্ড স্ট্যাটাস অর্জন করে। এর ফলস্বরূপ, স্কাই নিউম্যান এক দশকেরও বেশি সময়ের মধ্যে প্রথম একক ব্রিটিশ শিল্পী হিসেবে স্থান করে নিলেন, যার প্রথম দুটি এককই জাতীয় চার্টের শীর্ষ ২০-এ প্রবেশ করেছে। ২০২২ সালের অক্টোবর মাসে প্রকাশিত তাঁর মিনি-অ্যালবাম 'এসই৯: পার্ট ১' এই সাফল্যকে আরও দৃঢ় করে, যা ইউকে অ্যালবামস চার্টে ১৮তম স্থান লাভ করে।

স্টুডিওর বাইরেও তাঁর কণ্ঠস্বর কীভাবে প্রভাব ফেলছে, তা বিশেষভাবে লক্ষণীয়। ২০২২ সালে, এড শিরানের ব্যক্তিগত আমন্ত্রণে তিনি লুইস ক্যাপাল্ডির জন্য ওপেনিং অ্যাক্ট হিসেবে পারফর্ম করেন। ২০২৩ সালে তিনি 'দ্য ওম্যান আই অ্যাম ট্যুর'-এ বের হচ্ছেন, যার সূচনা ১২ এপ্রিল বার্মিংহামে। এছাড়াও, টিআরএনএসএমটি এবং রিডিং অ্যান্ড লিডস উৎসবের লাইনাপে তাঁর নাম নিশ্চিত হয়েছে। তাঁর অগ্রগতি ধীর, কিন্তু সুচিন্তিত এবং আত্মবিশ্বাসী পদক্ষেপের মাধ্যমে ঘটছে।

এই পটভূমিতে, ২০২৩ সালের শুরুর দিকটি আরেকটি বৃহত্তর আন্তর্জাতিক ঘটনার দ্বারা চিহ্নিত হয়েছে। লাগোসে অনুষ্ঠিত হতে চলেছে নবম অল আফ্রিকা মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস (এএফআরআইএমএ), যা মূলত ২০২২ সালের নভেম্বর থেকে পিছিয়ে আনা হয়েছে। এই অনুষ্ঠানের মূল আকর্ষণ হলো 'আফ্রিকা মিউজিক বিজনেস সামিট', যার মূলমন্ত্র হলো: 'সংযুক্ত হও, নির্মাণ করো, মালিকানা নাও: আফ্রিকার সঙ্গীতের বিপ্লবের মুদ্রাকরণ'। এখানে সঙ্গীতকে কেবল শিল্প হিসেবে নয়, বরং 'ভবিষ্যতের অবকাঠামো' হিসেবে আলোচনা করা হচ্ছে। এটি স্পষ্ট যে, বিশ্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রতিভাগুলির জন্ম এখন আফ্রিকায় হচ্ছে—এবং শিল্প জগৎ কৌশলগতভাবে এই বাস্তবতার সঙ্গে কাজ করতে শিখছে।

৮৪টি দেশে সরাসরি সম্প্রচারিত এএফআরআইএমএ অনুষ্ঠান এবং সমান্তরালভাবে আয়োজিত এএফআরআইএমএ মিউজিক ভিলেজের মতো ইভেন্টগুলি প্রমাণ করে যে, আফ্রিকান সঙ্গীত জগৎ এখন আর কেবল 'উত্থানের পথে' নেই—বরং এটি বিশ্বব্যাপী সঙ্গীতের আলোচনায় একেবারে কেন্দ্রে অবস্থান করছে।

এই সমস্ত ঘটনা বিশ্ব সঙ্গীতের ধ্বনিতে কী নতুন মাত্রা যোগ করল? পরিশেষে, সঙ্গীত আর কোনো নির্দিষ্ট গোষ্ঠীর সম্পত্তি থাকে না; এটি আমাদের সম্মিলিত গল্পে পরিণত হয়—এমন এক আখ্যান যা কেবল আলোচনা করার বিষয় নয়, বরং অনুভব করার বিষয়। লিও টলস্টয় যেমন বলেছিলেন, সঙ্গীত হলো 'অনুভূতির স্টে নোগ্রাফি'—যা শব্দ দিয়ে ধরে রাখা যায় না, তা লিপিবদ্ধ করে। আজ এই লিপিটি বিশ্বের বিভিন্ন প্রান্তে একই সঙ্গে লেখা হচ্ছে, যেখানে নৃত্য এবং জীবন্ত পরিবেশনা এই লেখাকে এক নিঃশ্বাসে, একই সময়ে আমাদের সকলের জন্য সাধারণ করে তুলছে।