一项新近发布的研究表明，覆盖在都灵裹尸布上的神秘图像可能并非直接源于人体，而是由一件低浮雕艺术品所创造。巴西3D设计师西塞罗·莫拉埃斯（Cicero Moraes）于2025年7月在《考古学》期刊上公布了他的研究成果。
莫拉埃斯运用先进的3D建模软件，构建了人体模型和低浮雕雕塑的数字模型，并模拟了织物在这些模型上覆盖时的垂坠效果。研究发现，低浮雕雕塑产生的印记与都灵裹尸布上的图像高度吻合，而人体模型则导致了图像的扭曲和变形，这与“阿伽门农面具效应”相似，即三维物体在二维表面上的投影会产生失真。这一结果挑战了长期以来认为裹尸布图像是耶稣身体直接接触形成的观点。
这些发现支持了一个理论，即中世纪艺术家可能采用了当时欧洲葬礼艺术中常见的低浮雕（bas-relief）技术来创作这件艺术品。低浮雕是一种雕刻技术，其特点是图像或设计元素仅略微突出于平坦的背景，这种技法在中世纪的葬礼艺术中尤为常见，常用于石刻墓碑。
该研究的创新之处在于其开放且可复制的方法论，利用免费开源软件，使得其他研究者能够验证或进一步拓展其发现。莫拉埃斯强调，数字技术在解决历史谜团方面展现出巨大潜力。这项研究不仅为都灵裹尸布图像的起源提供了新的视角，也突显了数字工具在考古分析中的价值。
尽管如此，这项研究并未完全终结关于都灵裹尸布真实性的争论。自14世纪首次出现以来，它一直是科学界和宗教界持续研究和解读的对象。早期的放射性碳定年法测试曾将其年代定于中世纪，但这些结果也曾受到质疑。目前，都灵裹尸布依然是激发人们探索和思考的宝贵历史遗物，其背后蕴含的文化和艺术价值值得深入探究。