Картина «Голубая луна», представленная Итаном Хоуком и режиссером Ричардом Линклейтером на 75-м Берлинском международном кинофестивале, стала поводом для глубокого размышления о течении творческих эпох. Фильм фокусируется на переломном моменте в жизни выдающегося композитора Лоренца Харта, воссоздавая атмосферу вечера премьеры мюзикла «Оклахома!» в 1943 году. Это событие ознаменовало начало сотрудничества бывшего партнера Харта, Ричарда Роджерса, с Оскаром Хаммерстайном II, что привело к революции в жанре мюзикла и началу «золотого века» бродвейского театра.
Хоук, воплотивший на экране образ Харта, использовал площадку Берлинале для выражения своего видения современных тенденций в киноиндустрии. Он открыто критиковал доминирование коммерческой выгоды, утверждая, что такой подход ведет к созданию усредненного контента, который не уважает глубину восприятия зрителя. Актер также резко осудил практику подбора актеров, основываясь исключительно на их популярности в социальных сетях, назвав это «безумием».
Сам фильм, снятый Робертом Каплоу, представляет собой интимное исследование человеческой уязвимости и природы дружбы, разворачивающееся в течение одной ночи в нью-йоркском баре «Сарди» после триумфа «Оклахомы!». Эта работа Линклейтера, известного своим мастерством в исследовании течения времени, предлагает пронзительное размышление о мимолетности успеха и творческом соперничестве. Картина, где Эндрю Скотт блестяще исполнил роль Роджерса, получила признание критиков: Скотт был удостоен «Серебряного медведя» за лучшую мужскую роль второго плана на Берлинале.
Несмотря на завершение оригинальной трилогии «Перед...», Хоук намекнул на потенциальное продолжение под рабочим названием «После», подчеркнув, что любая новая работа с Линклейтером и Джули Дельпи должна основываться на подлинном творческом союзе. Это стремление к аутентичности в сотрудничестве перекликается с темой фильма: признание того, что истинная ценность искусства часто кроется не в громком успехе, а в глубине переживаний, которые оно способно вызвать. История Харта, который умер всего через несколько месяцев после премьеры «Оклахомы!», служит мощным напоминанием о том, что внешнее признание не всегда совпадает с внутренним состоянием творца.