Antirekord des Jahrzehnts: Das hochbudgetierte Remake „War of the Worlds: Die neue Invasion“ triumphiert bei den Golden Raspberry Awards 2026

Bei der feierlichen Bekanntgabe der 46. Golden Raspberry Awards am 14. März 2026 rückte ein Filmprojekt in den Mittelpunkt, das ursprünglich als einer der großen Blockbuster des Vorjahres geplant war. Die Rede ist von „War of the Worlds“ (Krieg der Welten, 2025), einer modernen Neuinterpretation des klassischen Science-Fiction-Stoffes von H.G. Wells. Statt jedoch an den Kinokassen und bei den Kritikern zu glänzen, entwickelte sich das Werk zum unangefochtenen „Spitzenreiter“ der diesjährigen Schmähpreis-Verleihung und wurde von der Jury für seine Umsetzung gnadenlos abgestraft.

Obwohl im Vorfeld der Verleihung oft von acht möglichen Auszeichnungen die Rede war, was einen absoluten Negativ-Rekord bedeutet hätte, wurde der Film letztlich mit insgesamt fünf der berüchtigten „Goldenen Himbeeren“ ausgezeichnet. Diese Korrektur der Zahlen ändert jedoch wenig an der Tatsache, dass die Produktion in fast allen wesentlichen Bereichen als gescheitert angesehen wird. Die Verleihung dieser fünf Preise markiert dennoch einen der tiefsten Punkte für eine High-Budget-Produktion in der jüngeren Geschichte Hollywoods und wird bereits als historisches Fiasko gewertet.

Die Liste der Kategorien, in denen der Film den Sieg davontrug, verdeutlicht das Ausmaß der Kritik vonseiten der Preisrichter: „War of the Worlds“ wurde nicht nur zum „Schlechtesten Film des Jahres“ gekürt, sondern bescherte auch Rich Lee den Preis als „Schlechtester Regisseur“. Des Weiteren wurde Ice Cube als „Schlechtester Schauspieler“ ausgezeichnet. Auch in den Sparten „Schlechtestes Drehbuch“ sowie „Schlechtestes Remake, Rip-off oder Sequel“ (Worst Remake, Rip-off or Sequel) konnte die Produktion die Konkurrenz hinter sich lassen.

Mit insgesamt sechs Nominierungen, von denen fünf in tatsächliche Trophäen umgewandelt wurden, erreichte der Film eine Trefferquote, die in der Branche als beispiellose „Dominanz“ oder schlichtweg als „Anti-Rekord“ des Jahres 2026 bezeichnet wird. Es ist ein seltenes Phänomen, dass ein Film mit einer derart prominenten Besetzung und einem erfahrenen Produktionsteam in so vielen Kernkategorien gleichzeitig versagt. Dieser Umstand unterstreicht die tiefe Enttäuschung der Razzie-Jury über das Endprodukt, das weit hinter den kommerziellen und künstlerischen Erwartungen zurückblieb.

Technisch gesehen handelt es sich bei dem Werk um ein sogenanntes Screenlife-Remake der berühmten Erzählung. In diesem speziellen Format wird die gesamte Handlung fast ausschließlich über digitale Oberflächen wie Computerbildschirme, Webcams und Aufnahmen von Überwachungskameras vermittelt. Während dieser innovative Ansatz in kleineren Horror-Produktionen oft für eine beklemmende Spannung sorgt, wirkte er bei einem epischen Stoff wie einer außerirdischen Invasion deplatziert und schränkte die visuelle Erzählkraft der Geschichte nach Meinung vieler Experten massiv ein.

In der Hauptrolle ist Ice Cube als Mitarbeiter eines staatlichen Überwachungsdienstes zu sehen, der die Aufgabe hat, die Menschheit vor der drohenden Vernichtung durch Aliens zu bewahren. Das Kuriose an dieser Inszenierung ist, dass der Protagonist den Kampf gegen die Invasoren fast ausschließlich von seinem Schreibtisch aus führt, ohne den Raum nennenswert zu verlassen. Diese statische Darstellung wurde von Kritikern als wenig überzeugend empfunden und führte dazu, dass die schauspielerische Leistung von Ice Cube als hölzern und spannungsarm wahrgenommen wurde, was letztlich zu seinem Negativpreis führte.

Hinter den Kulissen zog unter anderem Timur Bekmambetov als Produzent die Fäden. Bekmambetov gilt international als einer der Pioniere und leidenschaftlichsten Verfechter des Screenlife-Genres, nachdem er mit Produktionen wie „Unknown User“ (Unfriended) oder „Profile“ bereits bewiesen hatte, dass dieses Format kommerziell funktionieren kann. Doch im Fall von „War of the Worlds“ scheint die Kombination aus einem groß angelegten Science-Fiction-Szenario und der eingeschränkten Bildschirm-Perspektive nicht aufgegangen zu sein, was selbst den Ruf des erfahrenen Produzenten in diesem Bereich vorübergehend ins Wanken brachte.

Die Reaktionen von Kritikern und dem Kinopublikum waren nach dem offiziellen Start verheerend. Bemängelt wurden vor allem das lückenhafte Drehbuch, der fragwürdige visuelle Stil und die Tatsache, dass das Remake die Essenz der klassischen Vorlage nahezu „vernichtet“ habe. Trotz oder gerade wegen dieser massiven Mängel hat sich der Film inzwischen zu einem „Hate-Watch-Klassiker“ entwickelt. Viele Zuschauer schauen sich das Werk nur deshalb an, um sich über die Absurdität der Umsetzung und die misslungene Modernisierung eines Klassikers zu amüsieren, was dem Film einen bizarren Kultstatus einbrachte.