Lachlan X. Morris 坚守实体媒介：回归音乐的“体感”时代

在当今音乐几乎完全被数字洪流吞噬的时代，来自纽卡斯尔的唱作人Lachlan X. Morris 采取了一种看似“复古”的举动，但这或许正预示着一股新的潮流。

他的第五张录音室专辑《Illusionaires》做出了一个大胆的决定：仅以实体形式发行，即黑胶唱片和CD。这意味着，没有流媒体播放，没有算法推荐，更没有算法的干预。

这一举措并非出于反叛或抗议。它本质上是对音乐载体的选择，旨在为音乐赋予实体形态，并让听众重新获得“在场感”。

音乐重塑空间感

流媒体的普及让音乐变得唾手可得，但也使得音乐体验变得极其廉价和易逝。

Morris 明确拒绝了这种“背景音流”式的消费模式。他希望听众得到的不是一种“背景播放”的体验，而是一种音乐能够：

• 占据物理空间，

这标志着一种回归：专辑不再是虚无的数字文件，而是一个可以被触摸、被拥有的实体对象。

《Illusionaires》正是这样一件实体艺术品。

触手可及的黑胶：限量150张

该专辑的首批黑胶唱片发行量极少，仅有150张。这些唱片由南半球最大的黑胶压制工厂Zenith Records 制作完成。

这并非人为制造的稀缺感，而是格式选择带来的必然结果。实体媒介要求听众必须具备：

• 耐心，

当发行量稀少时，衡量价值的标准不再是听众的数量，而是每一位在场听众的聆听强度。

独立之路：摆脱中介的音乐

本次发行通过纽卡斯尔本土厂牌Hiss & Crackle Records 进行，该厂牌承诺将100%的收益归还给艺人。

在流媒体经济正在不断贬低艺术创作价值的当下，这种商业模式无异于一场低调、成熟的“静默革命”。

这张唱片的录制耗时两年多，在梅菲尔德的RTN Studios完成。而发布活动则选在了The Stag & Hunter Hotel——一个声音可以真实地在空气中流淌，而非被算法锁定的场所。

全球背景：对有形之物的回归

在数字发行全面占主导地位，以及人工智能音乐迅速占据排行榜的背景下，Morris 的选择更具象征意义。

✨ 人们厌倦了速度。

✨ 厌倦了“一次性”内容。

✨ 厌倦了毫无归属感的音景。

实体音乐重新唤起了人们对以下感觉的认知：

• 时间流逝的印记，

这并非是对现有技术的排斥，而是一种必要的平衡。

深层意义：我们重拾可感知的声音

《Illusionaires》揭示了一个重要的趋势：未来的音乐不一定需要更快、更响亮或更智能，它需要的是更深邃。

人工智能可以模仿既有模式，算法可以精准计算偏好，流媒体可以提供瞬时速度。

然而，触感、振动和共鸣，这些只能由人来创造，因为人本身就是“活生生的声音”的载体。

实体发行不是倒退，而是向内探索的一步。音乐回归了本真，听众回归了音乐本身。而注意力，正重新成为最重要的感知工具。

算法反映大众，而人创造独特。只要有像Lachlan X. Morris这样的艺术家存在，音乐就将保持为一个有生命的有机体，而非仅仅是一串数字流。