Une nouvelle étude menée par le designer graphique brésilien Cicero Moraes, publiée en juillet 2025 dans la revue *Archaeometry*, propose une hypothèse révisée sur la formation de l'image du Suaire de Turin. Les recherches, basées sur des simulations en 3D, suggèrent que l'empreinte distinctive sur le linceul pourrait provenir d'une sculpture en bas-relief plutôt que du contact direct avec un corps humain.
Moraes a utilisé des logiciels de modélisation 3D pour simuler le drapé d'un tissu sur un corps humain tridimensionnel et sur une sculpture en bas-relief. Les simulations ont révélé une correspondance frappante entre l'empreinte générée par le modèle de sculpture et l'image complexe visible sur le Suaire. En revanche, le modèle corporel a produit une empreinte déformée, qualifiée par Moraes d'« effet masque d'Agamemnon », où les traits anatomiques apparaissent étirés.
Ces résultats s'alignent avec la théorie selon laquelle des artistes médiévaux auraient pu utiliser une technique de bas-relief, courante à l'époque dans l'art funéraire. Bien que cette étude apporte un nouvel éclairage grâce aux technologies numériques, elle ne résout pas le débat séculaire sur l'authenticité du Suaire. Des études antérieures, comme la datation au radiocarbone de 1988, ont situé sa création au Moyen Âge (entre 1260 et 1390), bien que des controverses persistent sur la méthodologie de ces datations.
Des experts comme Andrea Nicolotti, professeur d'histoire chrétienne à l'Université de Turin, soulignent que l'idée d'une image plate, compatible avec un bas-relief, n'est pas entièrement nouvelle. Cependant, l'approche de Moraes, combinant art et technologie numérique, offre une visualisation convaincante de cette hypothèse. Le Suaire de Turin, objet de dévotion et de fascination depuis sa première apparition documentée en France au milieu du XIVe siècle, continue de susciter des interrogations et des recherches, cette étude enrichissant notre compréhension de cet artefact historique.