ニューカッスルのラクラン・X・モリスが選択した「生きた響き」への回帰

音楽がデジタルノイズの中に溶け込みがちな現代において、ニューカッスル出身のシンガーソングライター、ラクラン・X・モリス（Lachlan X. Morris）が取った行動は、一見すると時代錯誤に映るかもしれません。しかし、それはむしろ新たな潮流の先駆けとなる試みです。

彼の5枚目のアルバム『Illusionaires』は、フィジカルメディア限定でのリリースとなります。具体的には、レコード（LP）とCDのみ。ストリーミング配信は一切行いません。つまり、レコメンデーションも、アルゴリズムの介入もありません。

この決断は、単なる反抗や抗議ではありません。これは、音楽に「身体性」を取り戻し、聴き手に「存在感」を再認識させるための、意図的なメディア選択なのです。

音楽が再び「空間」となる

ストリーミングサービスは音楽を無限にアクセス可能にした一方で、同時にその音楽を使い捨て可能なものにしてしまいました。

モリスはこの流れに意図的に背を向けています。彼は、BGMとして流れるだけの「流れ」ではなく、リスナーに対して音楽が以下の要素を持つ状態を提案しています。

• 音楽が物理的な「場所」を占有すること

これは、デジタルファイルではなく、「触れることができる物体」としてのアルバムという、かつてのあり方への回帰を意味します。『Illusionaires』は、まさにそのようなオブジェクトとして設計されています。

体感するためのレコード：限定150枚

本作の初回プレスは、南半球最大のレコードプレス工場であるZenith Recordsで製造された、わずか150枚のレコードに限定されています。

これは人工的な排他性を示すものではありません。むしろ、このフォーマットが要求する「緩やかさ」「集中力」「深い関与」を選択した結果です。

限定枚数である場合、価値を決めるのはリスナーの数ではなく、集まった一人ひとりの「存在の強度」なのです。

仲介者なきインディペンデントな道

アルバムは、アーティストに収益の100%を還元するという、ニューカッスルのレーベル、Hiss & Crackle Recordsからリリースされます。

クリエイティブな活動の価値がストリーミング経済によって希薄化する現代において、このビジネスモデルは静かで落ち着いた、しかし成熟した革命とも言えます。

レコーディングにはRTN Studios（メイフィールド）で2年以上の歳月が費やされました。そしてリリースイベントは、音がアルゴリズムではなく空気中に生きている空間、すなわちThe Stag & Hunter Hotelで開催されます。

グローバルな文脈：触覚への回帰

デジタル配信が席巻し、AI生成音楽がチャートを急速に占拠する中で、モリスの選択は特に象徴的です。

✨ 人々はスピードに疲れを感じています。

✨ 使い捨てコンテンツに飽きています。

✨ 何にも属さない音にうんざりしています。

フィジカルな音楽は、以下の感覚を取り戻させてくれます。

• 時間の感覚

これはテクノロジーとの対立ではなく、むしろ「調和」を図る行為なのです。

本質的な意味：再び触れられる音を求める

『Illusionaires』は重要な傾向を示唆しています。未来の音楽は、必ずしも速く、大きく、賢くなる必要はないかもしれません。未来の音楽は、より「深い」ものになるでしょう。

AIはパターンを模倣でき、アルゴリズムは嗜好を計算でき、ストリーミングは速度を提供できます。

しかし、「触感」「振動」「共鳴」を生み出すのは人間です。なぜなら、人間こそが「生きた音」の担い手だからです。

フィジカルリリースは後退ではなく、より深い場所への一歩です。音楽は本来の自分自身へ、人々は音楽へと立ち返っています。そして、「注意」こそが再び認識の主要な道具となるのです。

アルゴリズムは大衆を映し出しますが、人間は唯一無二のものを創造します。このようなアーティストが存在する限り、音楽は数字の流れではなく、生きた有機体であり続けるでしょう。